比《夜行记》还要精彩。

有开始，就要有结束。

电影开始是电视画面，结尾也是电视画面结束。

《燃烧》这部电影里，电视机扮演重要角色。

在电视出现之前，民众接触到的信息很少，大部分都是一对人，或者只有村子里的众人。

有些人一辈子去最远的地方，就是县城。

电视出现以后，信息时代加速，人们能更多接触到信息。

当人们接触到电视里的信息后，大部分会把信息当真。

视觉冲击对每个人，都是碾压式的。

我们从小都是靠眼睛接触信息的，已经习惯把意识里看到的，当成真实的存在。

眼见为实。

荧幕上的形象，只有少部分真实，这只是引导的假象。

后世很火的一个相亲节目，很多人看着很假，但是还会信以为真。

这就是视觉和故事的冲击！

《大开眼界》中教会的配色也是红、黑两种颜色。

库布里克和赵明诚的想法不谋而合。

《燃烧》的剧本，要比《大开眼界》更加深刻，寓意更强，色彩冲击更加强烈。

《燃烧》同样有梦的部分，总共会出现三次烧牛棚的画面。

第一次是梦、第二次是梦、第三次是真实的。

梦想与欲望相伴。

尹正男和崔成勋都是有理想的男人，同样二人对金钱的欲望都强烈。

欲望之眼赵明诚设计在两个地方。

燃烧的牛棚，就像欲望之眼。

尹正男的房间，会出现黑色的欲望之眼。

这就是两种不同表达，效果是一样的。

刻画崔成勋创建教会，女人多多的，靠着忽悠人赚钱。

那么尹正男就是极端的存在。

他要忍受孤独，他这个人要远离爱情，女同事喜欢他，追求他。

尹正男毫不犹豫拒绝。

尹正男当然也想获得爱情，但是…，有些人为了理想，必须放弃一些东西。

人在失去一些东西的同时，也会得到一些东西。

这就是自然法则。

尹正男拒绝爱情，选择理想。

这样做，两个人物的刻画，非常鲜明。

尹正男作为绝对主角，看似冷酷无情，为了追求理想抛弃所有。

这只是赵明诚刻画给普通观众看的，事实并非如此。

他面对爱情的时候，也有心动，例如设计剧情中，女人送给他一个小礼物，比如手帕。

表面冷酷无情拒绝，把手帕扔到垃圾桶。

影片做空成功后，拿着相同的手帕嗅了嗅。

那么更深的层次，尹正男这个人物非常丰满。

崔成勋这个人物，表面看起来脸皮厚，喜欢忽悠，和几个女人上床，还是教会里的成员。

但是他房间的布置，非常的考究，不止会出现黑色的欲望之眼，在暗格中，出现儿时家里的布置。

赵明诚并不是要把《燃烧》拍成怨恨原生家庭的影片。

尹正男和崔成勋属于赵明诚的结合体。

原本尹正男这个角色有很多赵明诚的影子，不相信爱情，为了理想抛弃所有，一心只想着发财。

发财可以替换成拍电影。

赵明诚写《燃烧》剧本时，只想拍电影成功。

随着时间的变化，《燃烧》剧本也不断在变化。

尹正男和崔成勋两个人，除了为了追求理想，有狂热欲望的之外，还有隐藏的共同点。

对家庭的渴望。

赵明诚前世家里养过牛，虽然牛棚没有燃烧，但是奶牛被毒死过。

小时候家里奶牛是生计，记得冬天时，母亲在早晨突然大哭。